Ya hablé en su día de un excelente programa visor de imágenes RAW (FastStone Maxview) y gestión de algunas de las características más habituales de todo visor. Pues bien, necesitando el otro día un visor rápido, olvidé el nombre de este “compañero” casi obligado para todos los fotógrafos que empleen windows, y tras trastear un poco con google, me apareción su “hermano pequeño”, que no por ello menos espectacular.

Dicho programa no es otro que el Fast Stone Viewer.

Cabe destacar que la prestigiosa web CNET le otorga 5 estrellas a esta pequeña joya y no es para menos, ya que además de flexible, es muy potente, rápido y con un interfaz muy del estilo de los visores típicos de windows (lo que le dota de una mayor usabilidad).

Entre sus principales características cabe destacar

• visor con sistema de navegación similar al Explorer de windows
• soporte de los formatos de imagen más comunes entre los que tenemos JPEG, BPM, GIF, PNG, TIFF, PCX, TGA,… además de los formatos de cámaras digitales RAW CRW, CR2, NEF, PEF, RAF, MRW, ORF, SRF, ARW, RW2 y el intento de estándar de Adobe, DNG
• herramientas de modificación como escalado, rotado, recorte, brillo, contrate, etc…
• efectos de color como escala de grises, sepia, negativo, ajustes RGB
• efectos especiales de imagen como marcas de agua, lente, etc…
• multinivel de hacer/deshacer
• histograma de la imagen con separación RGB
• soporte de metadatos EXIF de la imagen
• presentación slideshow con efectos de transición entre imágenes
• configuración de proceso de lotes para renombrado y conversión de imágenes

…y muchas más características, toda ellas con licencia freeware, es decir, que no debemos pagar por él (aunque siempre podremos donar al autor si consideramos que merece un pago por tan excelente programa )

Además, el programa ha sido traducido a diversos idiomas entre los que se encuentra el español, lo que dota al mismo de un aliciente extra para todos aquellos reticentes a su uso en inglés.

Disponemos de versiones instalable y portable, para mayor comodidad.

Más información sobre Fast Stone Viewer.

Descarga del programa Fast Stone Viewer.

- solpor -

Información Exif

Cámara: Nikon D80
Exposición: 1/25
Apertura: ƒ/18
ISO: 100
Focal: 60 mm

- miradouro -

Información Exif

Cámara: Nikon D80
Exposición: 1/640
Apertura: ƒ/13
ISO: 200
Focal: 60 mm

- apeadeiro -

Información Exif

Cámara: Nikon D80
Exposición: 1/25
Apertura: ƒ/22
ISO: 100
Focal: 60 mm

- senda -

Información Exif

Cámara: Nikon D80
Exposición: 1/125
Apertura: ƒ/14
ISO: 200
Focal: 60 mm

- fe -

Información Exif

Cámara: Nikon D80
Exposición: 1/320
Apertura: ƒ/4
ISO: 100
Focal: 60 mm

La calle de Alcalá es una de las más conocidas, antiguas y largas de Madrid, así como una de sus principales arterias de comunicación de la misma. Su origen se remonta al siglo XV cuando desde el origen de la misma en el corazón madrileño de la Puerta del Sol, el camino servía de comunicación entre la ciudad y Alcalá de Henares. Su trazado urbano se prolonga por más de 10 km en dirección a la Comunidad de Aragón.

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En su trazado correspondiente a la ciudad de Madrid, podemos encontrar edificios y monumentos emblemáticos de la ciudad como son la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, el Casino de Madrid, el Banco Español de Crédito, la Iglesia de las Calatravas, varios edificios correspondientes a Ministerios del Gobierno de España, el Edificio Metrópolis, Círculo de Bellas Artes, Instituto Cervantes de la Lengua Española, el Banco de España, el Cuartel General del Ejército, la Plaza de Cibeles, el Palacio de las Comunicaciones, la Casa de América, Puerta de Alcalá y la plaza de toros de Las Ventas. Mucha de la burguesía de la época fijó su residencia en dicha calle.

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Recientemente y tras la finalización de las obras realizadas en el origen de la calle en la Plaza del Sol, la representativa estatua del Oso y el Madroño, símbolos de la ciudad, volvió a ocupar su anterior localización frente al edificio “Tío Pepe”, en dirección hacia la calle Alcalá.

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Nikon D80, Tokina 12-24mm

álbum de calle alcalá

Uno de los problemas que me vengo encontrado de aquí a una època, es que cuando me voy a tirar fotografías urbanas o paisajes naturales, es que en dichas escenas, no siempre sale sólo lo que inicialmente tenía previsto, debido a que el visor o viewfinder de la cámara me “engaña”, debido a que no cubre el 100% del área de visión que posteriormente sale reflejado en el archivo RAW del disparo.

Esto es debido a que muchas de las cámaras digitales de hoy en día (de gama media-alta), siguen arrastrando el mismo concepto de las cámaras analógicas, que no solían dar el 100% del visor respecto al negativo de la foto.

Si tenemos en cuenta que normalmente en la mayoría de la DSLRs actuales el visor es el único medio que tenemos de encuadrar nuestra toma, podemos apreciar que el problema de no tener el 100% de visión de la escena en nuestro ojo, puede dar lugar a tener que reencuadrar posteriormente en Photoshop o Lightroom, con el consiguiente aumento de postproducción sobre nuestra transformación final, lo que puede dar lugar a muchos quebraderos de cabeza. La cobertura del visor al 100% nos mostrará de modo feaciente lo que estamos encuadrando, sin sorpresas finales.

visor de la Nikon D80

Uno de los motivos por los que no se suele tener el 100% de cobertura en los visores de la DSLR es debido a un concepto de coste… coste que no queremos que nos carguen en la cámara pero que debido a parámetros de diseño a ingeniería del producto, suele inclinar a las compañías a reducirlo, disminuyendo el área de cobertura del visor por debajo del 100% (suele variar entre el 95% al 100%). El elemento sobre el que repercute la mayor o menor calidad entre otros, es el pentaprisma de la cámara, elemento que es el encargado de trasladar por medio de reflexión de espejo la imagen que vemos en el visor desde el objetivo de nuestra cámara.

esquema de pentaprisma de una cámara (Xataka)

Otro de los motivos tiene que ver con el autofoco de muchas de las cámaras DSLR, que aumentan el grado de ingeniería que se debe de aplicar en el cuerpo de la cámara, aumentando una vez más el coste sobre el producto final que deberemos pagar por él, para tener un 100% de visión.

Muchos de estos problemas son problemas que como comento, se vienen arrastrando del mundo analógico y que en no pocos cuerpos de marcas consagradas, inclinan a dichas corporaciones a vender un producto no del todo perfecto, pero aproximado en ciertas características, no siendo la cobertura de visión uno de los parámetros a tener en cuenta (o no siempre).

Para fotógrafos paisajísticos, esto puede ser un problema serio (no de vida o muerte lógicamente), pero sí lo suficientemente importante para resultar en un engorro no deseable a la hora de la postproducción. Imaginad el llevar nuestra longitud focal un poco más allá para realizar un encuadre en un visor menor al 100% y las consecuencias de retorque posteriores que puede suponer, por incluir en la escena partes que inicialmente no veíamos en el encuadre…

Cuanto mayor es el visor, más fácil nos supondrá juzgar si la escena está enfocada para ver el detalle a fotografiar, del mismo modo que cuanto mayor sea la cobertura del visor, más fácil resultará componer la escenas de la fotografía. Sin embargo y debido a relaciones de compromiso entre lo anteriormente indicado y el coste, no todas las DSLR ofrecen cobertura al 100% en todos sus modelos.

Aquí os dejo un enlace en el que se pueden apreciar las diferencias de cobertura en el visor de las cámaras más conocidas de las marcas más vendidas, así como el factor de recorte de la imagen y el tamaño efectivo junto con la magnificación y la cobertura del visor.

Tabla de cobertura de visores en DSLRs

Tenedlo en cuenta a la hora de vuestras compras, porque yo ya he descartado la Nikon D90 por este motivo

Ayer recibí vía Hong Kong el complement perfecto para mi trípode Benro de 3 secciones, una Rótula Benro HD-28 3D, ideal para su uso en fotografía panorámica.

rótula benro hd-38 3d

Entre sus múltiples características, cuenta con indicación de grados de inclinación para todos los 2 ejes de movimiento que posee, lo que nos da un mayor control a la hora de realizar fotografía panorámica de calidad con uno o dos de los grados de giro bloqueados (el vertical de subida y bajada del cabezal se queda fijo en una fotografía ).

Una burbuja de nivel nos indica el grado de horizontalidad de la superficie donde apoyemos nuestro trípode, indicar a tener en cuenta en fotografía panorámica.

Los mandos de control de bloqueo longitudinales colaboran a su fácil manejo a la hora de establecer los giros que deseemos sobre sus 2 grados de libertad (el grado de libertad vertical como indicaba antes se fija en altura de la columna del trípode). Su alta precisión de movimientos, dotan a la rótula de una mayor sensación de robustez, algo a lo que también colabora su peso, que al ser 3D es mayor que las rótulas de bola.

zapata con goma

Otra de sus características es el sistema de bloqueo doble de zapata extraíble y liberación rápida lo que nos da una mayor facilidad de trabajo a la hora de fijar la cámara al cabezal, así como un “suelo” de goma que da mayor agarre entre la cámara y la zapata, ofreciendo una sujeción muy muy fiable.

bloqueo doble de zapata y burbuja de nivel

la rótula viene desmontada en su caja junto con los 2 mandos longitudinales de bloqueo demontados y la zapata de extracción rápida montada ya en la rótula.

escala de ángulos

El resto de sus características comprende

• · escala graduada de ángulos
• · nivel de burbuja integrado
• · permite el ajuste de movimiento de cabeceo y giro
• · zapata de extracción rápida
• · sistema de bloqueo rápido dual
• · controles de bloqueo de giros independientes

y las especificaciones

• · carga máxima de hasta 8 kg
• · altura de 104 mm
• · ancho incluyendo los mandos 104 mm
• · ángulo de inclinación frontal +90°/-35°
• · ángulo de inclinación horizontal +90°/-30°
• · angulo de panorámica de 360º
• · zapata rápida extraíble
• · superficie de zapata 59mm x 59mm
• · posee nivel de burbuja
• · peso sin trípode 0,8 kg

En definitiva, por algo más de 50 € una rótula con muy buenas características para fotografía panorámica (entre otras…)

Más información en Benro, Rótula Benro HD-28.

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El barrio de Oza en la ciudad de A Coruña, fue uno de los antiguos municipios anexionados a la ciudad a principios del siglo XX. Situado entre las bahías de entrada de A Coruña y la Ría de Santa Cristina, alberga en su localización Varaderos y Astilleros, así como el nuevo puerto pesquero coruñés y la Playa de Oza/Lazareto.

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Cuenta una leyenda que un lluvioso dia de 1857, llegó la reina Isabel II a colocar la primera piedra de la estación del ferrocarril de A Coruña que iba a estar situada en el municipio de Oza, pero el día era tan malo que el vastago de la reina, el futuro rey Alfonso XII, no paraba de llorar cuando un hombre calzado con zuecos y vestido al estilo gallego del siglo XIX tomo al niño en brazos e inmediatamente este se calmó quedando todos con gran asombro.

Dicho hombre era el alcalde de Oza, de ahí un antiguo dicho de la zona de que el alcalde de Oza hizo callar al rey.

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Nikon D80, Tokina 12-24mm

álbum de varaderos y puerto de oza